夜与雾在一个新的菲奥里广场愤怒将点燃一个诗人新的词

米沃什《菲奥里广场》“直到一切成为传奇的时候很多年过去了在一个新的菲奥里广场愤怒将点燃一个诗人的词”1943，华沙李洋曾梳理西方大电影的发展脉络，将其划分为“以阿兰·雷乃的《夜与雾》为代表的启示时期，以《浩劫》为代表的反思时期和以《辛德勒的名单》为代表的表现时期”大的难于表现甚至不可表现，使得迪迪-于贝尔曼将其称为“黑洞”。面对这一黑洞，最“正统”的表现策略就是“让这个‘黑洞’变成‘圣人中的圣人’，一个不可靠近、无法接触、难以想象、不可描绘的幽灵空间，献给黑暗的王国”。这就是一种禁止表现的策略，一种通过禁止表现而表现的策略。这一策略不仅为朗兹曼和列维纳斯所共享，也在利奥塔的崇高美学、尤其是他对犹太抽象表现主义画家纽曼的解读中得到延续。在离大余震更近的德国，阿多诺也选择了类似的策略，“把他观察的‘完美的黑’优先变成所谓‘激进’艺术的标签”，并认为，这种“完美的黑”艺术是对大提出的一种可能的视觉回答。