镜像与凝视独行月球中女性人物的对抗性凝视与这个杀手不太冷影评中的社会场景交织

在电影理论中，劳拉·穆尔维提出了“凝视”这一概念，她认为电影为观众构建了一个隐秘的世界，观众作为观看的主体，将电影中的形象对象化成为自己的客体，并从中获得快感。这种二元对立的关系，即自恋与、看与被看、主动与被动以及男性化与女性化，是凝视理论的核心。

然而，在现代社会，“她经济”的兴起和女性主体意识觉醒改变了这一局面。《独行月球》这样的电影开始展现女性对整个社会进行反抗性的凝视，这种“反凝视”或“对抗性凝視”的概念在拉康(Jacques Lacan)的心理学理论中有所体现。他认为主体既是在向外观看，又被另一个东西(但不是另一个主体)所注视，因此形成了互通性，为反凝视提供了理论基础。

在传统英雄叙事中，男性往往是故事的中心，而女性则以客体功能出现。在美国经典影片《飓风营救》和中国九十年代早期剧情片《方世玉续集》中，女性人物仅仅是为了男主人公实现戏剧任务而存在，没有其他任何剧作功能。而在《独行月球》，马兰星不仅是男主人公独孤月的情感依托，也是他行动指向的一部分，对他的科学任务提供技术支持。她帮助他打开心扉，让他变得更加勇敢，这样的角色塑造打破了传统英雄叙事中的单一客体功能，使得女角具有更重要的地位。

此外，《独行月球》的拍摄也展现了一种从“他者凝視”到“她者凝視”的转变。在拉康心理学中，人们既是观看者也是被观看者的双重身份，而这种相互作用形成了一种共生状态。在这部电影里，由于马兰星拥有更多独立的人物特质，她并非简单地作为独立对象而存在，而是一个能够促使男主角成长和发展的人物。这代表着一种新时代的价值观，其中女人不再只是由男人定义，她们有自己的意志和能力，可以参与到故事的大局之内，从而提升了她们在叙事中的地位。

总之，《独行月球》通过打破传统英雄叙事中的单一客体功能，以及将女角塑造成具有更高地位和更多复杂性的角色，它展示了一种新的审美标准，那就是赋予女角更多独立性和力量，使她们能够承担更大责任，并且能影响故事发展。这正映射出现代社会对于妇女权利认同的一个重大进步，同时也表明艺术作品越来越多地试图反映这个变化。