废钢资讯网探究年轻人对京圈文化的冷淡态度在社会中的原因

四九年建立，孤悬于旧城西，与老北平的 700 年传统毫无瓜葛，起居习惯、思维方式乃至房屋建筑风格都自成一体。若说十年代是文化的乐园，是天堂，那院门外的是文化则是，院门里的才是乐园，是天堂。

大院子弟都是随父辈迁徙到安家落户的，他们是不同于胡同子弟的新人，是真正长在红旗下的一代，根正苗红的祖国未来的人。父辈们的辛苦打拼给予了大院子弟天生优厚的资源，几方围墙就是一个先进的小社会，他们三两一组，资源加天赋，就搞出了那个年代最 in 的作品。

比如英达、梁左、姜文、王朔、郑晓龙、马未都这几位，他们父上一代都是红色值拉满，他们也都位居各行各业山头，无论拎出哪位就称得上 ×× 教父。大院子弟还有一特征，就是格外团结，所以这几位随机排列组合一下就是《我爱我家》《阳光灿烂的日子》《编辑部的故事》或者《海马歌舞厅》。

在大量外国电影和港台电影迅速涌入内地市场二十世纪十年代后，每年一部贺岁片，如《不见不散》、《没完没了》、《大腕》、《手机》、《天下无贼》，更是让冯小刚名字在广大中国中扎了根。在此之后，每年的影视作品仿佛成了所有人的生活图景，让人们深刻感受到了“京味”的魅力。

自此几十年的文化浸染，加之演员绘声绘色的演绎，无疑把大众长时间浸泡在以王朔为首的一套京味语言体系里。那群潇洒纵情的人形象成为焦急渴望汲取新文化其他城镇年轻人向往目标。他们习惯了那套混不吝处事态度，习惯了仿佛出厂设置一般歇后语输出，那种口腔快感很容易让说者沉醉，以为自己聪明，因而越发卖弄。

但随着互联网兴起信息获取渠道丰富繁荣，被程式化审美多年的观众逐渐有自己的思想，也更渴望自己意识表达。而当这种社会出现时，对于文艺作品开始变得众口难调，大众常常气得文化人以头抢地，这些人的优越感渐渐不复存在。此外，由于导演年龄增长与新时代年轻观众之间不可逾越鸿沟，以及现实生活与艺术创作之间巨大的差距，使得京圈这一曾经引领潮流的地位逐渐消失。

可能这么洒脱，其实问题还是他们本身就不缺钱也不需要多努力，而且他们本身又不是普通出身，又已经长时间脱离普通阶层。这也是为什么现在很多新的剧集无法吸引眼球的一个重要原因之一——因为它们试图去塑造一种过时甚至根本无法触及现代青年心灵的情感表达方式和价值观念。而那些过去被认为理所当然的事情，如河南人卖早餐四川人开饭馆等，都显得有些陈旧乏味，而现代青年的生活状态和价值追求已经远远超出了这些简单直接的情境描述能力范围。