在社会的变迁中为什么年轻人对京圈文化失去兴趣科技资讯时代的影响深远

在过去的岁月里，四九年那座孤独的大院独立于旧城西，既与北平700年的传统无缘，也自成一体。起居习惯、思维方式乃至房屋建筑风格，都显得格外特别。

十年前，那个时代是文化的乐园，是艺术的天堂。而大院子弟们，就是那些随父辈迁徙而来的人，他们不同于胡同里的孩子，是真正长在红旗下的新人，是祖国未来的一代。他们享受了父辈辛勤打拼带来的优厚资源，在几方围墙内形成了一种先进的小社会，他们三两一组，资源加天赋，就能创作出那个年代最流行的作品。

比如英达、梁左、姜文、王朔等人，他们都是红色值满人的后代，也都占据各自领域的领头羊地位，无论拎出谁，都能称得上××教父。大院子弟还以极高团结为特点，所以这些人随意组合，就能诞生《我爱我家》、《阳光灿烂的日子》、《编辑部的故事》或者《海马歌舞厅》。

进入21世纪十年代，当大量外国电影和港台电影迅速涌入内地市场时，冯小刚成功让国人重返影院。在此之后，每年一部贺岁片，如《不见不散》、《没完没了》、《大腕》、《手机》、《天下无贼》和《非诚勿扰》，更是让冯小刚留下深刻印记。

经过几十年的文化浸染，加之演员绘声绘色的表演，无疑把大众长时间浸泡在以王朔为首的一套京味语言体系中。那群潇洒自由的人形象成为其他城镇年轻人向往目标。他们习惯了那种混不吝处事态度，习惯了仿佛出厂设置一般的话语输出，这种口腔快感很容易让说者沉醉，以为自己聪明，因而越发卖弄。

然而，与此同时，一些新的观众开始崛起，他们渴望更多自己的思想，更希望有自己的表达方式。这导致文艺作品变得难以调和，大众对文化产品提出了更加苛刻要求，而那些曾经享有优越感的人们却发现自己无法适应这种变化。

随着互联网兴起信息获取渠道丰富多样，被程式化审美多年的观众逐渐拥有了自己的意识也更渴望表达这份意识。而就在这个背景下，一些原本受到青睐的地位出现摇摆，不再那么被人们接受，因为它们已经失去了连接现代年轻人的桥梁作用。

最后，我们不得不面对的是一个现实：时代变迁不可逆转，每个人都需要适应新的环境和新的审美标准。不再仅仅是京圈导演的问题，而是一个关于整个社会如何看待文化作品并从中获得启示的问题。