芳华影评独行月球中的女性力量与社会对抗

在拉康的镜像理论中，凝视是一种双向的关系，不仅是主体对他者的观看，也是他者对主体的观看。在电影中，这种看与被看的关系构成了一个问题的两面。传统英雄叙事中，女性往往被塑造成“被凝视”的位置，被男性观看，为男性提供视觉快感。这一观点认为女性成为窥淫对象，并丧失自主与独立。

然而，《独行月球》打破了这一传统。马兰星不仅仅是一个客体，她还拥有主体辅助体的功能。她帮助科研团队联系月球上的独孤月，为他提供技术支持，让他重返地球。此外，她在情感上也帮助独孤月打开心扉，让他变得更勇敢。

这种变化反映了新世纪中国女性主体意识觉醒的一部分，无论是在电影还是生活中，女性都开始反抗“被凝视”的地位。这代表着中国女性地位的提升，以及整个中国社会进步。《独行月球》中的“她者凝视”表明了这场改变，是一种新的价值观和人际关系模式。

通过分析《飓风营救》和《方世玉续集》，我们可以看到，在这些传统英雄叙事电影中，女角角色通常只有客体功能，没有作为剧作任务上的重要人物或情感动因出现。而在《独行月球》里，马兰星则同时扮演着客体和辅助性的角色，这使得她不再只是受动地接受男主角行动，而成为了故事发展不可或缺的一部分。

此外，《独行月球》的这部作品展示了一种新的性别平等观念，其中女主人公不再只以美丽来吸引关注，而是展现出其智慧、能力以及独立性。她参与科学研究，与男主人公共同解决危机，并且有自己的决策权力，这些都是现代社会对于女性形象的一个重新审视和塑造。

总之，《独行 月球》的成功之处在于它挑战了传统英雄叙事中的性别刻板印象，使得女主人公从单纯受动的人物转变为具有完整个性的行动者。这种改变，不仅推动了电影艺术领域内关于性别角色的创新，还影响到人们对于现代社会中的两个性别角色期待值及互动方式进行深入思考。