无极影评独行月球中的女性力量与社会对抗

在拉康的镜像理论中，凝视是一种双向的关系，不仅是主体对他者的观看，也是他者对主体的观看。在电影中，这种看与被看的关系构成了一个问题的两面。传统英雄叙事中，女性往往被塑造成“被凝视”的位置，被男性观看，为男性提供视觉快感。这一观点认为女性成为窥淫对象，并丧失自主与独立。

然而，《独行月球》打破了这一传统。马兰星不仅仅是一个客体，她还拥有主体辅助体的功能。她帮助科研团队联系月球上的独孤月，为他的重返地球提供技术支持。在情感上，她也帮助打开了独孤月的心扉，让他变得更勇敢。马兰星不再只是一个需要营救的人物，而是一个能够为主人公完成戏剧任务的人物。

这种改变反映了新世纪中国女性主体意识觉醒的情况，无论是在电影中还是生活中，女性开始反抗“被凝视”的地位。这不仅代表着中国女性地位的提升，也代表着整个中国社会进步的一部分。《独行月球》的拍摄呈现了一种新的审美和思考方式，它展示了一种更加平等和互惠共生的关系模式，其中女角并非完全依赖男角，而是作为同等重要的一方，与男角共同完成故事线索。

此外，这部电影还探讨了两个主题。一是从传统英雄叙事中的“她”者凝视转变为现代社会中的“她”者凝視，即从单方面由男性决定命运到双方相互影响、相互尊重的地位平等。二是在当代社会背景下， 여성如何通过自己的努力和智慧来实现自我价值，是一种积极向上的精神追求。

总之，《独行月球》通过创新的剧本设计和角色塑造，在一定程度上打破了传统文化对于女性形象刻板印象，以一种更为现代化、多元化的情景展现出强大的女性角色，使得其在今天这个充满变化与挑战的大环境下，更具启发性和深度意义。