中国投资资讯网一尘探究社会中年轻人对京圈文化失去兴趣的原因

在旧城西边，四九年的孤独存在，与老北平七百年的传统风情无任何关联。这里的起居习惯、思维方式以及房屋建筑风格都有着自身的特色。十年代，被誉为文化乐园，是天堂之地，那外面的是文化，院门里的才是乐园，是天堂。

大院子弟都是随父辈迁徙至此安家落户的人，他们与胡同子弟不同，真正长在红旗下的新一代，是祖国未来的人。父辈们辛勤打拼给予他们优厚资源，而几方围墙内形成了一个先进的小社会，他们三两一组，资源加天赋，就能创造出那个年代最流行作品。

比如英达、梁左、姜文、王朔等，这些人父母都是红色价值观坚定支持者，在各行各业都占据高位，无论拎出谁，都称得上××教父。大院子弟还以特有的团结著称，所以这些人随机排列组合，就是《我爱我家》、《阳光灿烂的日子》、《编辑部的故事》或者《海马歌舞厅》。

在大量外国电影和港台电影迅速进入内地市场的20世纪十年代，冯小刚成功让国人重返影院。而后每年一部贺岁片，如《不见不散》、《没完没了》、《大腕》、《手机》、《天下无贼》、《非诚勿扰》，更是让冯小刚名字深入广大中国民众心中。

自此几十年的文化浸染，加之影视演员绘声绘色的演绎，无疑把大众长时间浸泡于以王朔为首的一套京味语言体系里。那群潇洒纵情的人形象成为焦急渴望汲取新文化其他城镇年轻人的向往目标。他们习惯了混不吝处事态度，习惯了仿佛出厂设置一样歇后语输出，一种趋于热闹特点，让说者沉醉，以为自己聪明，因而越发卖弄。

但随着互联网兴起信息获取渠道丰富繁荣，被程式化审美多年的观众逐渐拥有自己的思想，更渴望意识表达。在这种社会下文艺作品变得众口难调，大众常气得文化人头抢地，他们优越感渐渐消失。可能这么洒脱，其实是一道不可逾越鸿沟——年龄差异。

京圈导演全部进入中老年阶段，与新时代年轻观众之间产生隔阂。而且，他们本身就不缺钱，不需要多努力，又不是普通出身，又已经脱离普通阶层。这就是为什么现在很多年轻人都不喜欢京圈文化了的一个重要原因之一——话语体系、情感表达和女性态度等方面逐渐崩塌。尤其是在塑造浪漫自由生活方式时，这种玩世不恭吊儿郎当的大院浪子形象显然与现代青年相去甚远。而女性角色几乎总是围着男人转，只做配角，因为这是他们从小到大的自然而然形成的观念，但这也是今天人们反感的一部分原因所在。

90后的《家有儿女》的生活水平已完全脱离普通人的生活水平，对比过刘星家的生活之后，也只能无奈地说不出更多。此外，《非诚勿扰》的葛优、三言两语拿下美妞周游世界，也被认为是不切实际的情境描写，而现实中的女性角色多数并非如此，而是独立自主，有自己的追求和梦想。但这些真实描述对于现在的年轻人来说却越来越少见，从千禧年开始，就很少看到关于在京生活真实描述 anymore.

因此，不被看到或理解到的这个新的时代，不被认可或接受到的这个新的声音，只能选择回忆过去，那些曾经带给我们快乐与欢笑的事物。但不得不承认，每个时代都有它独特的声音，我们应该尊重并欣赏那些曾经代表过我们精神寄托的事物，同时也要勇敢迎接未来的变化与挑战，为我们的精神世界注入新的活力与生命力。不断变化的心灵需求迫使我们不断寻找符合当前时代背景和审美标准的心理慰藉，因此，或许有一天，我们会发现那份对过去怀念其实不过是一场遥远旅途中的短暂停留，而眼前展开的大海，将引领我们走向更加广阔和明亮的地方。