在社会的角落里家装行业资讯悄然传播却掩盖了年轻人对京圈文化失去兴趣的原因

在今天的社会中，家装行业资讯如同一股风潮，悄然流转，却掩盖了年轻人对京圈文化失去兴趣的原因。四九年的京圈文化，孤悬于旧城西，与老北京700年的传统毫无瓜葛，它有着起居习惯、思维方式乃至房屋建筑风格都自成一体。

十年代，那是文化的乐园，是天堂。那院门外的是文化，而院门里的才是乐园，是天堂。大院子弟都是随父辈迁徙到安家落户的，他们是不同于胡同子弟的新人，是真正长在红旗下的一代，根正苗红的祖国未来的人。

父辈们的辛苦打拼给予了大院子弟天生优厚的资源，几方围墙就是一个先进的小社会，他们三两一组，资源加天赋，动动脑筋就搞出了那个年代最in 的作品。比如英达、梁左、姜文、王朔、郑晓龙、马未都、崔健这几位，他们也都位居各行各业的山头，随便拎出一位就称得上××教父。

大院子弟还有一特征是格外团结，所以这几位随机排列组合一下就是《我爱我家》《阳光灿烂的日子》《编辑部的故事》或者《海马歌舞厅》。在大量外国电影和港台电影迅速涌入内地市场的情况下，大批青年观众渴望汲取新文化。

自此几十年的文化浸染，加之影视演员绘声绘色的演绎，无疑是把大众长时间浸泡在以王朔为首的一套京味语言体系里。但随着互联网兴起和信息获取渠道丰富繁荣，被程式化审美多年的观众逐渐有了自己的思想，也更渴望自己意识表达。这导致文艺作品开始变得众口难调，有些老一辈创作者甚至不了解这一点，因为他们本身就不缺钱也不需要多努力，而且他们本身又不是普通出身，又已经长时间脱离了普通阶层。

可能这么洒脱，其实这是因为时代变迁带来了新的价值观和生活方式，不再适应那些过去盛行于京圈中的经典形象。而且，这些老一辈创作者并没有看到新时代每个角落不断涌现的大批外地青年，以及这些人的存在如何改变了原本固有的社交结构和价值观念。

曾经那都是大老爷们时代，现在则是一种更加开放包容与现代化发展所塑造的人群。对于这种变化，一些年轻人反而感到迷茫，而对过去那些似乎简单直接但又充满热闹气息的事物产生了一种怀旧情感。但实际上，这样的怀旧也是基于一种误解，即认为过去更好，而忽略了现在所拥有的更多可能性和选择。在这样的背景下，对京圈文化失去兴趣，并非突然发生，而是在整个社会价值观念转变过程中逐渐形成的一个现象。