教父影评小美人鱼活该被骂吗抑或是命运的安排使其成为今日之姿

《小美人鱼》首日票房仅300万，中美同步上映的成绩令人担忧。抱着零期待观看，却意外发现一些新意。它并非简单翻拍，而是尝试注入新的内核，成功地在某种程度上实现了这一点。不过，由于过于天真，它最终显得有些不切实际。在一个全面下行的时代，过分天真的表现，只能被视作装傻。

01《小美人鱼》的票房差强人意，从一开始就预料之中。毕竟，与前几部“动改真”如《狮子王》、《阿拉丁》和《美女与野兽》相比，《小美人鱼》的知名度要低很多；再加上选角风波影响，以及“煤人鱼”的形象让部分观众反感。而这次，有些批评者又推出了新的论点：我不是因为肤色，而是因为你丑。我不同意这种评论，因为它们只是一种成见，不愿深入讨论。这就像扣上了帽子，那样的话题就无法继续探讨了。所以，要评价《小美人鱼》，必须先摘掉这些帽子，然后才能真正开始。

那么，《小美人鱼》如何？我的评价是：“新”有余，“真”不足。主创们确实刻意追求新颖，但最终结果却像是古董变身现代，反而显得假伪。

首先，我不同意有人说，这版只是照搬了89年动画版剧情，并非如此。不同于原版的是两处关键改动。一处是在爱丽儿母亲——海洋女王死亡这一点上，将其归咎于人类。这两个改动虽微，却使得海洋与人类之间产生根本性的变化。在原版中，海洋对人类恐惧更多源自食物链焦虑，即人类吃鲸，所以鲸怕人类。而到了真人的版本，这种恐惧已经升级到憎恨，并且不仅私怨，还有国仇家恨。这无疑加深了海洋与人类的隔阂，也为爱丽儿求婚之路增加了障碍。

第二处改动，在于对的人类世界细节的丰富描绘。在原版里，对此几乎没有描述，但这次的真实版将亚历克所在岛国描绘成了一个封闭帝国。那里的统治者拒绝向外看，更把海洋世界视为潜在威胁。于是陆地传播各种关于人吃人的传说，人们不再向往远方，而是闭塞其中。这两处改动，使原本纯粹爱情童话具有更现实意义。

具体来说，这部影片实际构建了一幅大脱钩时代的寓言，它讲述的是两个关闭、仇视外界帝国，由于两个年轻人的相爱而破冰的事故。这就是把小爱拍成了大爱，把萌芽的人鱼恋拍成了全球化复苏落实到人物层面，可以看到影片塑造两位主角都极力成为异类。在海底世界，爱丽儿不顾禁令和父亲（海王）的劝阻，把沉船遗物当珍宝，更擅自与人类接触，因为她认为只要制作出这么漂亮的事物，不可能坏到哪去。而同样的，在陆地世界，当所有人才对海洋讳莫如深时，只有亚历克仍然心向往之。他酷爱航行冒险，更渴望自己的国度能够开放，因为只有开放才能进步。而整部影片讲述的是这两个异类彼此相爱的情故事，他们最终相互迷恋，不止基于性吸引，还基于价值观认同。

这是个好奇公主，一位开明王储，从彼此文明朦胧好感渐生出对于具体人的深切迷恋才有了这段感情。而影片结束也区别于原画面，以一个同时框架捕捉岸边群众和水下群体彼此凝视，那分明是一种对于他者的确认和接受，就像宣告：从今往后，我们虽然不同但依然可以相亲相愛。但这个童话今天来看太虚假，无可奈何地说，是童话本身伪概念——孩子还相信童话，而我们早已识破现实至关重要的一点，就是全片最虚假的地方恰恰就在这两位主角他们根本不存在或快要消失。当中的愛麗兒，其母親也是國家之母，被殺害，她既沒憎恨人間，又對文明充满热狂甚至說出「殺手只是一個人為什麼要憎恨全體」這樣「魚奸」言論，這若發於網絡，是魚也該被吐沫淹死。此時此刻，這個故事放在二十年前或許還挺合宜，但現在已經完全無法存在於當下的語境裡成為彻头彻尾天方夜谭历史背景坍塌後，這段愛情變成無源之水，它們萌芽與發生瞬間失去了堅實理由，只剩兩個戀愛腦的一見鍾情這種悲哀

总结一下，《小美人魚》的努力试图唤醒一种跨越差异共存意识，但这样的努力注定失败，因为它太脱离现实，也太自说自话。纵观全片，只有一二个地方让我感到一丝真诚。一是我想离开潮湿的地球去干燥的地方时，小螃蟹唱起那首歌曲，让我不知不觉跟着唱起来。那首歌仿佛是「我们很幸福」，水草总是在别人的湖里绿，你梦想着能去那里，但是这是大错特错，看看你周围还有多么好的东西环绕着你……我们很幸运，在污泥下，在水底。你知道吗？另一个地方就是那个老虎想要限制她的自由；那个人渣给她自由却暗中另有用心。她说的安全自由不过都是统治者换取筹码的话语而已，她只是受威胁的小民以及被利用的小卒。不管怎么样吧，《小美人魚》终究是一个失败作品，它在错误时间、错误语境里拍摄了一部几乎每个人都不会信服的大电影没办法，现在现实与童话之间界限如此清晰正如国家间、人民间隔阂早已达到了这样的水平很遗憾，这是个不再期待童話時代尽管曾经那些光辉闪耀的时候，也曾挂在全地球上的头顶