傲慢与偏见影评小美人鱼活该被骂吗抑或是这样做才配得上它的名字

《小美人鱼》首日票房仅300万，中美同步上映的成绩堪称灾难。抱着零期待入场，反倒看出了新意。它绝不是偷懒的翻拍之作，而是主创们试图注入新内核，某种程度上也确实做到了。但终归，它还是太天真了。在一个全面下行的年代里，天真过了头，就成了装傻。

01《小美人鱼》卖得差，这早在意料之中。毕竟较之此前的“动改真”，无论《狮子王》《阿拉丁》还是《美女与野兽》，《小美人鱼》的知名度都要差很多；再加上选角风波的影响，“煤人鱼”的形象又劝退了一波反正确人士。而且这次“反正人”们又有了新说辞：我不是嫌她黑，而是嫌她丑。翻译过来就是：我不是歧视种族，我只是歧视容貌而已。但本质上，两者没啥区别，无非都是以偏概全，把成见当洞见。这根本就不是评论，而只是在扣帽子。而帽子一旦扣上，也就没法继续聊了。

因为帽子的目的就在于盖棺论定，拒绝打开新的讨论。所以，评论《小美人鱼》，得先摘掉这两顶帽子，才算开始。那麼，《小美人魚》究竟如何？我的評價是：“新”有余，但“真”不足能看出來主創們在刻意求新，要把一個老故事拍出當代性，但最後效果卻像是古董做新，只是显假了。

首先，我不同意有些人的說法，這個版本只照搬了89動畫版的劇情，並非如此比起89版，這個版本做了兩處關鍵改動。一處是在愛麗兒媽媽——即魚女王死因變為由人类所致。此改動雖然不大，但卻讓魚與人間間的恐惧從食物鏈焦慮轉變為憎恨程度，更是一種國仇家恨。不僅深化兩者的隔閡，也為愛麗兒求愛路途增添更大障礙。

第二處，在於對人間世界細節描寫豐富。在動畫版對此較少描繪，此次真實版將亞歷克王子的島國描述為封閉帝國，那裡統治者拒絕向外看，更視海洋世界為潛在威脅。陸地居民流傳著各種魚吃人的傳說，他們不再向往遠方，而是龜縮原地這些兩處改動，使原本純粹的情感童話具有更現實指涉。

具体来说，这部电影实际构建的是一个大脱钩时代的寓言，它讲述的是两个闭关、仇外的帝国，由于两个年轻人的相爱而破冰的故事。这就把小爱拍成了大爱；把人鱼恋萌芽拍成了全球化复苏落实到人物层面，可以发现影片把两位主角都极力塑造成异类。在海底世界，当所有人们对海洋讳莫如深时，只有亚历克仍然心向往之。他酷爱航行冒险，更渴望自己的国度能够再次打开，因为只有开放才能进步。而整部影片讲的是这两个异类彼此相爱的小说中的好奇公主和开明王储，从对彼此文明朦胧好感渐生出对具体的人深切迷恋，是基于价值观认同产生的情感纽带这个过程，让我们看到他们如何从文明之间最基本不过的一点了解，一点接触，一点共同语言逐渐建立起跨越文化、跨越界限的情谊，他们之间的心灵沟通和理解，不仅超越语言，还超越文化和背景，将他们联结成为生命共同体。

至于全片最虚假的地方，就是这些双方情感交流和理解背后的现实基础。当下的现实条件和环境里，他们根本不可能存在，即使存在，也很快会被社会淘汰或压制，所以尽管这个故事曾经有一段时间非常受欢迎，现在回头来看，其虚幻性已经完全暴露无遗，它试图去唤醒一种去差别化共同体意识，但这种努力注定失败，因为它太过于脱离实际，也太过于自说自话纵观全片，只有两处情节让我感到一丝真实。一是当爱丽儿想要离开海洋去陆地时，她被螃蟹大总管唱给她的那首歌曲所感染，一起唱起来，那里的水草总是在别人的湖里绿，你梦想着能去那里但这是错误透顶，看你身边围绕你的世界吧，有这么多事物围绕着你……我们很幸运，在污泥下，在海底另一个是在片中的海王和女巫前者为了爱丽儿安全限制她的自由；后者虽然给予自由却暗中另有所图。说到底，对安全与自由不过统治者换取筹码说的屁民，并被利用为棋子，不管怎样，《小美人鱼》终究是一部失败作品，它在错误时间错位语境里拍了一部几乎所有不会相信的大电影没有办法现在，我们生活在地球村庄，没有那么多愿望可以实现，没有那么多机会可以选择，有时候还会有人用石头打击我们的希望，用言语伤害我们的梦想。但愿每个国家的人都能学会宽容，每个民族都能学会理解，以平等的心态互相尊重，以智慧的手段互相协调让我们一起走进一个更加光明、更加温暖的地球村庄，让我们的孩子们拥有更多幸福，让我们的未来充满希望。我写完这一篇文章的时候心里充满了一份悲哀，因为我知道，这是一个不能改变的事实，但是我依然希望自己写出来的话能够激发一些思考，让大家认识到真正重要的事情是什么，以及我们应该如何行动来保护它们。我认为，我们需要改变现在的情况，我们需要变得更加包容、更加开放。如果我们不这样做，我们将永远失去那个属于自己的地球村庄，然后一切都会结束，就像电影中的那样，最终只有死亡留下来陪伴我们。(未完待续)