封神导演乌尔善挖掘中华文明根源的史诗之匙

在影视界，讲述一部真正的史诗电影从来不是易事。要想将3000多年前的商周之战转化为银幕上的画面，更是需要一种独特的视角和深厚的文化底蕴。乌尔善就是这样一个人，他不仅是一位才华横溢的导演，更是一个对中华文明有着深刻理解的人。

《封神三部曲》自2014年开始筹备，经过9年的辛勤工作终于迎来了它的一生日——2019年的7月20日。这部电影并非简单地重现历史，而是通过一个充满想象力的故事去探索中华文明最核心的问题：我们的文化本质是什么？我们的文化根源来自何处？

“我觉得中国应该出现这样的电影了，中华文明有那么丰沛的文化资源，那么多的传统美学成就，应该能够创造出一个充满想象力的神话世界。”乌尔善如是说。他选择了奇幻、动作和史诗类型结合，这种风格既能吸引现代观众，又能展现出中国古代文化的辉煌。

《封神》的故事取材于《封神演义》以及宋元时期的小说，是一部兼具史诗和神话特点的大型影视作品。在这个过程中，乌尔善一直坚持自己的创作理念：“我们每个人都要做出判断和选择，才能成为真正的自己。神话要比所谓的现实更接近真实。”

在片中，对于两对复杂父子关系——姬昌与伯邑考，以及殷寿与殷郊——乌尔善采用了一些创新手段，让这些角色变得更加合理而又具有联结性。他认为，“商周之变”让中华文明从鬼神世界走向伦理世界，这个转折点至关重要，也正是他创作初衷之一。

对于人物形象，也进行了颠覆性的改写。苏妲己不再仅仅是一个红颜祸水，而是一位拥有特殊能力的人物，她与纣王之间的情感纠葛也是这段历史的一个重要方面。此外，姜子牙原本稳重老练的地位，被打破，他成了一个法力尽失、白发苍苒的大臣，为整个故事增添了一份悲剧色彩。

为了实现这一切，在技术上也付出了巨大的努力。“主创团队走访各地的殷商遗址、研究机构和博物馆等”，但发现无法完全复制真实殷商，最终决定以元至清时期道教水陆画及宋人的山水画元素为基础，再加上一些青铜器元素，以达到融合古今美学原则的手法。

九年的时间，一场伟大的工程已经告一段落，但乌尔善并没有停止追求。他相信，只有不断地探索，不断地挑战，我们才能真正捕捉到那些隐藏在历史背后的真相，并将其带入现代社会，为人们提供新的启示和思考。这也是他用心编织这部作品的心愿之一：希望通过这次《封神》的拍摄，可以让更多人认识到中华民族几千年来的精神宝库，并且激发人们对传统文化的一种新的兴趣和热爱。